Im 18. JAHRHUNDERT blühten in Deutschland die Künste Jeder Fürst hielt sich eine Hofmusik möglichst großer Besetzung. Da die Fürsten meist selbst eine gediegene musikalische Ausbildung hatten, wie sie ja zur Allgemeinbildung jener Zeit gehörte, muß man sich das Neveau dieser Kapellen als seht hoch vorstellen. In Städten, in denen kein Hof residierte, besonders in Norddeutschland, gingen die entscheidenden Impulse des Musiklebens vom kirchlichen Musizieren von den Kantoren, aus. Diese versorgten auch die musikbegeisterten Bürgerhäuser mit weltlicher Musik, so Buxtehude in Lübeck, Bach in Leipzig, Telemann in Hamburg. Den Besetzungsmöglichkeiten entsprechend handelte es sich hier in erster Linie um Kammermusik Geistig und formal ist es höfische Musik, wie ja im gesamten Lebensstil der Barockzeit der Hof das bewunderte Vorbild war.
So entstanden einem umgeheuren Bedarf on virtuoser und repräsentativer Kammermusik entsprechend, unzählige Kompositionen für die verschiedensten Besetzungen. Man wollte immer wieder Neues und nur Neues hören, die besten und wieksomsten Werke wurden in Abschriften verbreitet, manches gedruckt.
TELEMANNs Quartett für Querflöte, Oboe, Violine und Baß ist im tipisch deutschen "vermischten" Geschmack gescrieben. In diesem Stil sind französische und italienische Elemente zu neuer harmonischer Einheit verbunden.
BUXTEHUDE hast sein op. 1 dem Bürgermeister und Stadtrat von Lübeck gewidmet. Die Besetzung ist tipisch für den deutschen Geschmack. Die Violine, das Soloinstrument der Italiener, und die Viola da Gamba, das der Franzosen, werden gemeinsam verwendet.
J. S. BACHs Triosonate für Violine, Querflöte und Basso continuo überrascht formal durch ein großes Übergewicht der beiden langsamen Sätze, noch denen jeweils ein ganz kurzes, virtuoses Allegro zorbeihuscht. Um die oft tief liegende Querflöte nicht zu übertönen, müssen die beiden oberen Saiten der Geige um einen Ganzton heruntergestimmt werden.
JOHANN SCHENK war kurfürstlicher Gambist in Düsseldorf. "Le Nymphe di Rheno" ist eine Suitensammlung für zwei allein konzertierende Baßgamben. Hier nütz Schenk reichlich die Möglichkeiten des Instruments mit vollgriffigem. Akkordspiel und schnellem Wechsel, höchster und tiefster Lagen.
In der Sonata a quattro für Querflöte und zwei Gamben bedient sich TELEMANN des italienischen Stils. Dies ist umso bemerkenswerter, als das Instrumentarium dieses Werkes ganz unitalienisch, ja vielmehr echt französisch ist.